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SUMMARY:Assemblée Générale du MOZARTEUM de FRANCE
DESCRIPTION:Nous commencerons la saison 2026-2027 par l’assemblée générale du MOZARTEUM DE FRANCE qui se tiendra en nos locaux.  \nToutes les personnes\, actuellement membres de l’association\, ainsi que les nouveaux sont invités à participer aux travaux de l’A.G.  \nL’Assemblée Générale sera suivie à 16h du concert de rentrée :  \nLieder et mélodies par Caroline MacPhie (soprano) et Swetlana Meermann-Muret (piano) \nL’après-midi se terminera par le verre de l’amitié
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SUMMARY:Concert de rentrée
DESCRIPTION:Caroline MacPhie (soprano)  \net  \nSwetlana Meermann-Muret (piano)  \nnous interpréterons  \nLégendes d’amour.\n\n« Légendes d’amour » tisse un programme sensible entre lieder et mélodies de Clara Schumann\, Pauline Viardot\, Irène Poldowski et Gabriel Fauré\, où chaque œuvre raconte les multiples visages de l’amour\, entre rêve\, passion et nostalgie.  \nEntrée payante : 10 € \nReconnue comme une artiste dynamique et éclectique la soprano britannique Caroline MacPhie se produit sur les scènes d’opéras et de concerts internationaux. Formée à la Royal Academy of Music de Londres. En 2008\, elle remporte le premier prix du Emmy Destinn Award à Prague. En 2009\, elle est l’artiste sélectionnée du prestigieux Young Classical Artists Trust à Londres. \nElle démarre sa carrière en 2009 au Scottish Opera dans le rôle de Frasquita dans Carmen. Depuis\, elle est apparue dans des opéras très divers\, allant de Monteverdi à Max Richter. Elle incarne ainsi Cléopâtre dans Jules César\, Susanna dans les Noces de Figaro\, Pamina et Papagena dans La Flûte enchantée\, Norina dans Don Pasquale\, Barbara dans Une nuit à Venise de Johann Strauss fils ou la renarde dans La petite renarde rusée. Elle chante sur des scènes aussi prestigieuses que le Royal Opera House de Covent Garden\, le Opera North et l’Opéra National de Lorraine à Nancy ou l’Opéra National de Lyon.  \nCaroline porte un intérêt profond pour le monde du lieder et de la mélodie et particulièrement pour le répertoire des compositrices. Son album « Love said to me….» – mélodies inspirées ou écrites par des femmes – a reçu une critique unanimement enthousiaste à travers l’Europe. En récital\, elle chante au Wigmore Hall\, au Purcell Room\, à la Salle Molière\, au Musée des Tissus de Lyon ainsi qu’aux festivals de Cheltenham\, Oxford Lieder\, Chichester\, Two Moors et Machyllneth. Elle est diffusée régulièrement sur la BBC Radio 3\, France Musique et France 3.  \nDepuis 2022 elle est Directrice artistique de Mission Opéra France\, une association qui mène des projets artistiques et pédagogiques ambitieux avec des jeunes issus de territoires fragiles. À travers l’opéra\, elle leur transmet des valeurs essentielles : exigence\, persévérance\, travail en équipe\, et confiance. Déjà plus de 700 lycéens professionnels ont été touchés dans la Région Auvergne-Rhône-Alpes.  \nParallèlement à ses activités artistiques\, Caroline propose des interventions innovantes (conférences\, ateliers\, séminaires) en entreprise aux thématiques du collectif\, de l’engagement\, du potentiel et de la prise de parole en public.  \nSite Internet de Caroline MacPhie \n \n Le parcours artistique de la pianiste Swetlana Meermann-Muret est marqué par une fascinante confluence de trois cultures- russe\, allemande et française au sein desquelles elle a vécu et étudié la musique. Ses talents musicaux s’expriment sous de multiples facettes en qualité de soliste\, chambriste et accompagnatrice. C’est ainsi qu’elle a joué dans une vingtaine de pays en partageant la scène dans des formations et programmes très variées avec des musiciens renommés. \nDepuis ses études à Musikhochschule de Francfort et Musikhochschule de Karlsruhe et par la suite aux CNSMD de Lyon et de Paris (2012)\, elle vit à Lyon. Elle s’est produite à l’église de la Trinité\, l’église Saint-Pothin\, à la salle Molière\, au Temple du Change\, au Goethe Institut\, au Fort de Saint Jean ainsi que dans le cadre des Concerts à la Croix-Rousse en 2026. \nSite Internet de Swetlana Meermann-Muret
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SUMMARY:Carl Maria von Weber (1786-1826)\, ou le matin du romantisme allemand par Roger Thoumieux\, historien de la musique
DESCRIPTION:Carl Maria von Weber (1786-1826) appartient à la première génération du romantisme allemand\, intermédiaire entre le classicisme de Mozart et Haydn et les innovations fondamentales de Beethoven. D’où le titre de la conférence : Carl Maria von Weber\, ou le matin du romantisme allemand.  \nCe qui frappe en premier lieu quand on parcourt du regard la vie de notre compositeur\, c’est son caractère itinérant d’enfant de la balle\, son père étant directeur d’une troupe au service de divers princes allemands.  \nOn peut donc suivre les principales phases de sa brève trajectoire – à peine quarante ans comme d’autres météores de son temps – en s’arrêtant dans les villes où il a le plus séjourné et travaillé et en évoquant bien sûr ses principales œuvres.  \nOn connaît surtout de lui l’Invitation à la danse\, rondeau brillant écrit pour le piano et orchestré magistralement par Berlioz\, lequel admire surtout son confrère pour Der Freischütz\, l’opéra dont le héros pactise avec le suppôt du Diable dans le but de gagner le concours de tir qui doit lui donner la main d’Agathe\, sa bien-aimée.  \nAvec deux autres titres\, Obéron et Euryanthe\, vastes fresques romantiques inspirées par un Moyen âge légendaire et malheureusement peu jouées à cause de leur livret\, Weber s’impose face à la domination du répertoire italien à Dresde et apparaît comme le précurseur du grand opéra allemand avant Wagner.  \nDans le domaine de la musique instrumentale\, il a une prédilection pour la clarinette\, écrivant pour elle des pages séduisantes et d’une grande poésie.  \nPianiste virtuose aux mains extraordinaires\, il s’est illustré\, outre l’Invitation à la valse\, dans des concertos qui mériteraient d’être inscrits plus souvent au programme de nos salles de concert.  \nIl est permis d’espérer que la célébration de son deuxième centenaire saura y pourvoir.  \nRoger Thoumieux\, conférencier\, historien de la musique \nNé à Lyon\, Roger Thoumieux est licencié ès lettres et titulaire du CAPES de littérature et civilisation anglaises. Il est conservateur général honoraire des bibliothèques universitaires de Lyon. \nIl a pratiqué le chant choral dans des ensembles scolaires et universitaires de Lyon. Historien de la musique\, il donne des conférences depuis plus de trente ans à l’association Les Frères des Quatrièmes de l’Opéra de Lyon (devenue Almaviva) et au Mozarteum de France dont il a été le président pendant de nombreuses années. Il est également sollicité par d’autres associations culturelles et musicales de la région\, comme conférencier ou présentateur de concerts. \nIl s’intéresse à tous les genres de la musique classique\, avec une prédilection pour l’art vocal sous ses différents aspects. Autant qu’il est possible selon les sujets abordés\, il aime établir des liens avec les autres domaines artistiques\, notamment la poésie et la peinture.
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SUMMARY:Lorsque la musique fait swinguer les neurones par Emmanuel Bigand\, violoncelliste\, professeur de neurosciences cognitives à l'Université de Bourgogne\, membre du CNRS
DESCRIPTION:En partenariat avec la Société Philharmonique de Lyon. \n \nLe Mozarteum de France\, la Société Philharmonique de Lyon et la Fondation Bullukian assurent le mécénat d’une conférence-concert extraordinaire \n« Lorsque la musique fait swinguer les neurones » \npar Emmanuel Bigand\, professeur de psychologie cognitive à l’Université de Bourgogne\, membre de l’Institut Universitaire de France\, ancien directeur d’un laboratoire au CNRS\, chercheur de renommée internationale\, connu par environ 200 publications scientifiques. Il est lui-même violoncelliste. \nCette conférence sera illustrée par des exemples musicaux interprétés par un quatuor (Rolling string Quartet). \nCette conférence aura lieu dans la grande salle de l’Auditorium où les places sont réservées gratuitement au parterre pour les membres du mécénat (Mozarteum de France\, Société Philharmonique\, Fondation Bullukian). \nEn marge de cette conférence\, l’Auditorium organise un concert caritatif donné par l’Orchestre symphonique des médecins de France (dir. Flavien Boy) au profit de l’Association Centre Ressource Lyon (personnes touchées par le cancer).  \nAu programme : Shéhérazade (Rimski-Korsakov)\, Le Lac enchanté (Liadov)\, Dans le steppes de l’Asie centrale (Borodine) \nRéservation à l’Auditorium à partir du 1er septembre.
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SUMMARY:Benjamin Britten (1913-1976) et la France par Yves Jaffrès\, docteur en musicologie\, agrégé en musique
DESCRIPTION:A l’occasion du cinquantenaire de la mort de Benjamin Britten (1913-1976)\, incontestablement l’un des grands compositeurs du XXème siècle\, Yves Jaffrès propose d’évoquer sa brillante et féconde carrière à travers les œuvres écrites en s’inspirant de notre culture française. Il se trouve qu’elles traversent toute son existence : dès sa jeunesse\, puis dans son âge mûr et à la toute fin de sa vie.  \nCe parcours permettra d’explorer quelques uns des genres qu’il a illustrés (mélodies\, opéras\, chansons\, cantates). Ce sera une manière originale mais très pertinente de rendre hommage à cet auteur génial\, encore trop mal connu du grand public\, alors que son langage\, quoique moderne\, se laisse écouter toujours avec plaisir.  \nProfesseur agrégé d’Education musicale en retraite\, Yves Jaffrès a enseigné dans plusieurs Lycées de Lyon (La Martinière-Duchère\, Jean-Perrin\, Lycée du Parc) et il a été chargé de cours au Département Musique et Musicologie de l’Université Lumière Lyon 2.  \n \nDocteur en Musicologie\, ses travaux portent sur la musique française au xviiie siècle (Thèse sur Michel Corrette et publications diverses\, dont des articles de Dictionnaires).  \nConférencier\, il donne\, entre autres\, chaque année une conférence sur un aspect de la musique de Mozart.  \nEn 2014 il a publié une biographie de Mozart (éditions bleu nuit). Il est aussi organiste titulaire de l’église Saint-Denis de la Croix-Rousse. \n 
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SUMMARY:Franz Liszt (1811-1886) et la Hongrie par Marie-Laure Fiquet\, docteur en musicologie
DESCRIPTION:LISZT ET LA HONGRIE : LISZT ETAIT IL HONGROIS ?  \nNé en 1811 d’un père d’ascendance slovaque et d’une mère autrichienne en Burgenland\, région limitrophe entre l’Autriche et la Hongrie\, Liszt Ferenc est mort à Bayreuth le 31 juillet 1886. En 2026\, nous célèbrerons le cent quarantième anniversaire de sa disparition. C’est une belle occasion d’explorer son parcours sous un angle particulier\, celui de ses liens avec la Hongrie qui le revendique comme l’un de ses enfants.  \nMusicien européen avant l’heure\, il parcourt tous les pays du continent comme pianiste virtuose et compositeur\, vivant dans un milieu cosmopolite et cultivé. Bizarrement\, il a proclamé à 27 ans « moi aussi je suis hongrois ». Pourquoi cet intérêt envers un si petit pays qui comptait si peu sur la scène internationale ? En quoi et comment cette culture a-t-elle influé sur son œuvre de compositeur ? Quelles étaient les attentes des Hongrois par rapport à Liszt ? Que pouvait-il apporter à ce pays dans ces années cruciales pour son devenir politique ? Quelle idée les Européens cultivés se faisaient-ils de la Hongrie et de sa musique à cette époque ?  \nCes problématiques seront explorées au travers d’exemples musicaux et de documents iconographiques.  \nFranz Liszt jouant devant François Joseph et Sissi à Buda – Franz Schamaus et Karl Lafitte (source : herodote.net)\n \nMarie Laure FIQUET\, Docteur de la Sorbonne en musicologie\, a enseigné pendant vingt ans l’Histoire de la Musique dans plusieurs structures dont l’Ecole Nationale de Musique de Laval\, à l’Université Catholique de L’Ouest et celle de de Lyon. Musicienne\, elle a chanté pendant trente-cinq ans dans des formations prestigieuses (Chœurs de l’Orchestre de Paris et de l’Orchestre National des Pays de Loire\, Ensemble Vocal de Nantes\, Concert de l’Hostel Dieu)\, et en soliste en oratorio et avec le trio Hémiole (violoncelle\, guitare\, voix). \n Aujourd’hui\, dans le prolongement de sa thèse\, elle revient à ses recherches personnelles sur la vie musicale au XIXè siècle en explorant les pratiques à Villefranche-sur-Saône avant 1914. \nMarie Laure FIQUET a également des liens privilégiés avec la Hongrie.  \nStatue de Liszt devant l’Académie de musique de Budapest(source : crqqqescendo-magasine.be)
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SUMMARY:Fête du MOZARTEUM de FRANCE
DESCRIPTION:Coup de coeur : \nLa Fête du Mozarteum de France débutera à 14 h 30 par une évocation par Marc BOUCON de l’extraordinaire carrière\, malheuresement trop courte de la soprano belge Jodie Devos (1988-2024).  \nDeuxième lauréate du Concours musical international Reine Élisabeth de Belgique 2014\, elle travaille sur les plus grandes scènes européennes (Opéra de Paris\, Opéra-Comique\, La Monnaie\, Opéra royal de Wallonie\, Grand théâtre du Liceu\, Chorégies d’Orange) et enregistre plusieurs récitals discographiques multi-récompensés. \nEn 2025\, le fonds Jodie Devos\, géré par la fondation Roi Baudouin est créé pour honorer sa mémoire\, promouvoir l’art lyrique et soutenir de nouveaux artistes. \n  \nConcert : Duo Piano et basson\nLa fête se poursuivra à 16 h par un concert donné par deux étudiants du CNSMD de Lyon la pianiste Lola GIRY et la bassonniste Agathe HERBAUD. \nAu  programme : \nFantasiestücke de Schumann \nAdagio et allegro de Schumann \nArpeggione de Schubert \nSonate pour piano et basson de Paul Hindemith \nAdagio de Spohr \nEntrée payante 10 € \nIssue d’une famille de musiciens\, Agathe Herbaut étudie le basson français aux conservatoires d’Amiens\, puis Nantes et Cergy-Pontoise\, où elle y découvre l’histoire de la musique et l’analyse. En 2022\, elle intègre le Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Lyon en culture musicale et en basson en 2023.  \nAgathe Herbert par Guillaume Mousson\nAgathe Herbaut est une musicienne engagée pour son instrument : en 2021\, elle remporte le deuxième prix et le prix de la création au concours de la Fédération Française des Anches Doubles et joue avec différents orchestres français. Artiste curieuse et polyvalente\, elle participe à des programmes de médiation culturelle\, pratique l’improvisation libre et les instruments historiques et effectue des recherches sur les liens entre son et mouvement dans la création artistique contemporaine. \nLola Giry débute la musique à l’âge de 7 ans par l’apprentissage de la flûte traversière. Pour poursuivre sa formation\, elle intègre le CRR de Limoges où elle commence le piano auprès d’Anne Malinvaud et suit les cursus d’écriture\, d’analyse\, de formation musicale et de basse continue. \n \nAprès avoir obtenu ses DEM de piano\, de flûte et de musique de chambre\, elle se consacre pleinement à la musique de chambre et à l’accompagnement vocal\, qu’elle étudie d’abord avec Jacqueline Bensimhon puis avec Thomas Costille. Passionnée par la richesse de ces répertoires\, elle se présente au concours du Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Lyon où est elle est admise en 2021dans la classe de David Selig où elle obtient son DNSPM en2024. Elle poursuit actuellement ses études en master auprès de Florian Caroubi et reçoit également les conseils d’Anne Le Bozec\, Hartmut Höll\, Susan Manoff\, James Baillieu et Hans Heijsackers. \nEn 2023\, en duo avec le baryton Pierre Gennaï\, elle est lauréate de plusieurs prix au concours de mélodie de Gordes et du prix Déodat de Séverac au concours de mélodie française de Toulouse.
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SUMMARY:Une œuvre exceptionnelle entre toutes : la Gran Partita pour 13 instruments à vent K. 361 de Mozart par Yves Jaffrès\, docteur en musicologie
DESCRIPTION:Après avoir présenté les sérénades et divertissements composés par Mozart pour Salzbourg il y a deux ans\, Yves Jaffrès poursuit dans la même direction la découverte des œuvres de circonstance\, cette fois\, composées dans une Vienne qui découvrait tout l’intérêt des pièces pour instruments à vent (sextuors et octuors).  \nLe nec plus ultra de toute cette production est incontestablement la Gran Partita K. 361 composée pour une circonstance qui lui tenait à cœur : son propre mariage avec Constance Weber. C’est du moins l’une des hypothèses retenues par plusieurs musicologues. De plus ses dimensions\, sa construction\, ses sonorités font que cette œuvre unique échappe à toute classification\, tout en nous dévoilant l’amour de Mozart pour les sonorités des vents qu’il combine avec un art consommé dans des pages contrastées et souvent absolument sublimes.  \nProfesseur agrégé d’Education musicale en retraite\, Yves Jaffrès a enseigné dans plusieurs Lycées de Lyon (La Martinière-Duchère\, Jean-Perrin\, Lycée du Parc) et il a été chargé de cours au Département Musique et Musicologie de l’Université Lumière Lyon 2.  \nDocteur en Musicologie\, ses travaux portent sur la musique française au xviiie siècle (Thèse sur Michel Corrette et publications diverses\, dont des articles de Dictionnaires).  \nConférencier\, il donne\, entre autres\, chaque année une conférence sur un aspect de la musique de Mozart.  \nEn 2014 il a publié une biographie de Mozart (éditions bleu nuit). Il est aussi organiste titulaire de l’église Saint-Denis de la Croix-Rousse. \n 
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SUMMARY:Les premiers enregistrements des opéras de Mozart par Philippe Soler\, pianiste\, conférencier
DESCRIPTION:C’est à partir de 1949 que le 78 tours va disparaître progressivement pour laisser la place au 33 tours vinyle de longue durée (le long playing).  \nCe sera une véritable révolution\, car on pourra enfin enregistrer des œuvres beaucoup plus longues\, beaucoup plus conséquentes\, et cela avec un réel confort et une plus-value sonore. Les grandes firmes de l’époque vont constituer petit à petit leur catalogue discographique de base\, et Mozart sera bien évidemment à l’honneur en tout premier lieu avec ses opéras.  \nOn fera appel dans un premier temps aux artistes issus de la troupe de l’Opéra de Vienne\, une véritable troupe engagée parfaitement homogène ; chacun est à l’écoute de l’autre ; c’est un état d’esprit : il y aura une parfaite cohésion entre les interprètes\, ce qui sera capital face à certaines particularités de l’écriture de Mozart dans ses opéras (je pense aux duos aux quintettes \, à l’équilibre des ensembles vocaux). Et puis cette nouvelle génération de chanteurs aura compris l’importance du poids des mots\, l’importance de la mise en scène chez Mozart\, l’importance de l’aspect théâtral chez Mozart…  \nCes tout premiers enregistrements vont devenir une référence\, une splendeur\, une perfection vocale de chacun\, un bijou… nous sommes dans une autre sphère….  \nL’opéra de Mozart : L’aventure discographique des premiers enregistrements vinyles des années 1950\n																														 \nAu début des années 1950\, le disque vinyle devient adulte. Il va permettre\, par rapport au 78 tours\, l’enregistrement d’œuvres plus conséquentes\, en particulier ceux d’opéras dans leur intégralité. 1956\, marque la date anniversaire de la naissance de Mozart\, et les trois grandes firmes de disques de l’époque\, Columbia\, Decca\, Deutsche Gramophon vont enregistrer afin de commémorer cette date\, les grands opéras de Mozart avec leurs chefs\, orchestres et chanteurs respectifs\, tous issus de la troupe de l’Opéra de Vienne. Karajan dirigera chez Columbia\, entre autres\, Irmgard Seefried et Elisabeth Schwarzkopf. Decca aura sous sa direction les immenses chefs Erich Kleiber\, Karl Böhm et Josef Krips et les figures féminines de Lisa Della Casa et Suzanne Danco. Et chez Deutsche Gramophon c’est Ferenc Fricsay qui sera aux commandes nous laissant une des plus belles « Flute enchantée » de l’histoire du disque. Parallèlement le Festival d’Aix en Provence\, sous la direction de Hans Rosbaud donnera sa chance à Rita Streich\, Teresa Stich Randall et à une toute jeune débutante espagnole\, Teresa Berganza. Alors retournons en arrière pour vivre ces grandes heures de l’histoire de l’Opera mozartien. \nPhilippe Soler commence le piano avec Gonzalo Tintorer\, disciple de Granados et de Ricardo Vines. Suivront Ludwika Waleska (Conservatoire de Varsovie)\, Pierre Sancan\, Eliane Richepin\, Françoise Thinat\, Aquiles Delle Vigne (Conservatoire de Bruxelles\, disciple de Claudio Arrau) et Joaquin Achucarro\, concertiste espagnol\, avec lequel il se perfectionne durant de nombreuses années. Diplômé de l’Ecole Normale de Musique de Paris\, il sera titulaire d’une classe de piano au CRR de Lyon pendant plus de trente ans. Discophile passionné\, collectionneur\, sa culture musicale\, sa connaissance des interprètes font que depuis plusieurs années\, il aime à partager sa passion sous la forme de conférences\, et en produisant des émissions sur RCF National.
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SUMMARY:Une identité musicale en question : la musique tchèque aux XIX ème et XX ème siècles par Aurore Flamion\, professeure de culture musicale au CNSMD de Lyon
DESCRIPTION:En partenariat avec la Société Philharmonique de Lyon. 
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LOCATION:Auditorium de Lyon\, LYON
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SUMMARY:Louis Marchand (Lyon\, 1669 - Paris\, 1732)\, l'ivre d'orgue lyonnais par Philippe Raucoules\, secrétaire général de l'association « Sauvegarde et Embellissement de Lyon »
DESCRIPTION:Louis MarchandGravure de Charles Dupuis – BNF \nFils d’un maitre de musique et organiste lyonnais\, Louis Marchand nait le 2 février 1669 dans la paroisse de Saint-Nizier. Très vite\, il s’installe à Paris\, obtient le poste de titulaire des orgues de plusieurs églises et commence à composer pour l’orgue et le clavecin. Son œuvre\, relativement peu abondante\, est néanmoins audacieuse dans ses harmonies\, limpide dans sa polyphonie et souvent virtuose. Elle est reconnue comme celle d’un maitre de l’orgue classique français du tournant du XVIIIe siècle.  \nMais ce que les historiens de la musique ont souvent retenu\, c’est le caractère d’un homme intriguant\, ambitieux\, parfois brutal. Nombreuses sont les anecdotes sur ses démêlés avec son épouse\, ses collègues musiciens ou ses impertinences\, même avec le Roi. Cependant\, virtuose talentueux\, célèbre de son temps et recherché pour son enseignement\, il finit par décrocher une charge d’organiste à la chapelle royale de Versailles.  \nNous suivrons le parcours de ce musicien original\, l’un des grands méconnus de la musique française\, tout en nous promenant dans le Lyon des orgues et des facteurs d’instruments de musique de l’époque.  \nPhilippe Raucoules \n Chapelle royale de Versailles. Photo Hilaire Chassagne\, Inventaire national des orgues \n Clavecin Desruisseaux 1651Collections musée de la Musique / cliché Claude Germain \nA écouter : \n\n\nLouis Marchand\, Œuvres d’orgue. Michel Chapuis à l’orgue Clicquot de Souvigny. Harmonia Mundi \n\n\nMarchand\, Rameau. Christophe Rousset\, clavecin Donzelague 1716. Ambronay
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LOCATION:Mozarteum de France\, 39 bis rue de Marseille\, Lyon\, 69007\, France
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SUMMARY:Paul Klee (1879-1940) et la musique par Caroline Delespaul-Dewez\, docteur en musicologie
DESCRIPTION:En partenariat avec les Amis du Musée des Beaux-Arts. \nVioloniste et mélomane émérite\, Paul Klee\, disparu le 29 juin 1940\, a transposé en peinture les rythmes et les sensations de l’expérience musicale. L’agencement des couleurs et des formes\, qu’elles soient figuratives ou abstraites\, calque les rythmes et les variations d’un concerto\, aspirant à une polyphonie visuelle. \nLa conférencière Caroline Delespaul-Dewez est docteure en musicologie avec une thèse sur la notion de « piano-orchestral »\, autrement dit sur la transposition de l’orchestre au sein de l’écoute d’une œuvre pianistique.  \nElle fut en 2011 la première lauréate du Prix du Mozarteum de France\, puis elle a été administratrice du Mozarteum\, et sa présidente de 2019 à 2022. Depuis 2011 elle donne régulièrement des conférences très appréciées\, en particulier sur les liens entre peinture et arts plastiques. 
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LOCATION:Musée des Beaux Arts Lyon\, 20 Place des Terreaux\, Lyon\, 69001\, France
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SUMMARY:Connaître et apprécier le hautbois par Guy Laroche\, hautbois solo émérite de l'Orchestre National de Lyon
DESCRIPTION:Le Mozarteum s’attache régulièrement à présenter un instrument de musique. \nCette année ce sera le hautbois avec un artiste qui a contribué par son talent à l’excellence de l’Orchestre de Lyon. \nAprès avoir commencé très jeune l’étude du piano pendant 10 années\, à 16 ans il s’intéresse au hautbois\, tout en entreprenant des études de sciences économiques. De 1973-1975\, il est au Conservatoire de Paris où il obtient les premiers Prix de hautbois et de Musique de chambre. Il devient ensuite soliste dans plusieurs orchestres (Pasdeloup\, Strasbourg)\, puis à Lyon en 1982. Il a aussi enseigné au CNSMD de Lyon pendant 16 ans.  \nNul doute que sa présentation du hautbois\, rehaussée d’exemples musicaux sera passionnante. \n \nGuy Laroche
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SUMMARY:Conférence par la lauréate ou le lauréat du Prix du Mozarteum de France
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SUMMARY:Elektra\, opéra de Richard Strauss. Fin d'un monde et commencement d'une ère par Patrick Favre-Tissot-Bonvoisin\, historien de la musique
DESCRIPTION:Présenter Elektra de Richard Strauss demeure un exercice périlleux\, tant on a disserté sur l’extrême complexité de cette partition gigantesque. Un gigantisme bien réel\, non sur le plan de la durée mais des effectifs mis en œuvre. \nToutefois\, pour qui accepte de se laisser guider et d’entrer dans le système d’écriture de son auteur\, il est donné de découvrir que cette œuvre – au-delà de sa réelle violence dévastatrice – demeure étonnamment lisible et que l’auditeur peut se laisser porter par le flot de son orchestration luxuriante\, poussée jusqu’aux confins de la jouissance sonore. \nSon étude peut aussi offrir l’occasion de nous replonger dans les sources du mythe antique des Atrides. Elle permet\, également\, d’évoquer le compositeur Richard Strauss et son apport à l’histoire de l’opéra\, tout particulièrement par la création de cette Elektra qui\, en 1909 à Dresde\, devait clore le chapitre du Postromantisme et ouvrir celui des temps nouveaux\, provoquant un radical bouleversement dans le monde musical européen – voire au-delà – en révélant au public un univers inédit des sons. \nPatrick F-T-B \nI – DISCOGRAPHIE SÉLECTIVE (NB : par ordre décroissant de recommandation) \n[Electre ; Clytemnestre\, Chrysothémis\, Oreste\, Egisthe ; Orchestre / Chef / Firme] \n\nNilsson\, Resnik\, Collier\, Krause\, Stolze ; Wiener Philharmoniker / Sir Georg SOLTI / DECCA\nBorkh\, Madeira\, Schech\, Fischer-Dieskau\, Uhl ; Staatskapelle Dresden / Karl BÖHM / DGG\nVinzing\, Forrester\, Rysanek\, Norup\, Hiestermann ; National de France / Christof PERICK / RODOLPHE.P\nBehrens\, Ludwig\, Secunde\, Hynninen\, Ulfung ; Boston Symphony / Seiji OZAWA / PHILIPS\nMarton\, Lipovšek\, Studer\, Weikl\, Winkler ; Bayerischen Rundfunk. / Wolfgang SAWALLISCH / EMI\nVarnay\, Mödl\, Hillebrecht\, Wächter\, King ; Wiener Staatsoper / Herbert von KARAJAN / ORFEO\nBehrens\, Rysanek\, De Vol\, Schöne\, Galvez ; Orch. National Montpellier Friedemann LAYER / A.SUD\nMarc\, Schwarz\, Voigt\, Ramey\, Jerusalem ; Wiener Philharmoniker / Giuseppe SINOPOLI / DGG\nJones\, Rysanek\, Evans\, Schöne\, Hamilton ; Orchestre Suisse Romande / Jeffrey TATE / CLAVES\nNilsson\, Resnik\, Rysanek\, Wächter\, Windgassen ; Wiener Staatsoper / Karl BÖHM / ORFEO\nPolaski\, Meier\, Marc\, Struckmann\, Botha ; Berliner Staatsoper / Daniel BARENBOIM / TELDEC.\nII – VIDÉOGRAPHIE SÉLECTIVE\nRysanek\, Varnay\, Ligendza\, Fischer-Dieskau\, Beirer ; Wiener Philharmoniker / Karl BÖHM / DGG (NB : Film de Götz Friedrich).\nNilsson\, Dunn\, Rysanek\, Mac Intyre\, Nagy ; Metropolitan Opera / James LEVINE / DGG Mise en scène : Herbert Graf.\n\nIII – BIBLIOGRAPHIE SÉLECTIVE \n\nRichard Strauss par Dominique Jameux ; collection Solfèges\, SEUIL 1971.\nRichard Strauss par Christian Goubault ; collection Horizons\, BLEU NUIT 2008.\nElektra : L’Avant-Scène Opéra n°92 ; novembre 1986 (+ réédition avec mises à jour 2009).\nRichard Strauss und die Oper ; Catalogue exposition Theater Museum Wien ; RESIDENZ 2014.\n\nRetrouvez les critiques musicales de Patrick Favre-Tissot-Bonvoisin sur : \nRésonances Lyriques.org\, rubrique « Presse »\, sous-rubriques « Concerts » et « Opéras » [NB : accès libre et gratuit]. \n\n										Patrick Favre-Tissot-Bonvoisin © Labo Photo Gris Souris DR\nNé à Lyon\, en 1962\, Patrick FAVRE-TISSOT-BONVOISIN exerce sa profession depuis 1986 sur l’ensemble du territoire européen francophone. Il se consacre plus particulièrement à la musique européenne des XVIIIe et XIXe siècles. \nSon répertoire comprend plus de 250 conférences. Il assure – actuellement et en moyenne – 150 conférences par an. À l’automne 2021 il fête ses 35 ans de carrière et prononce sa 5.555ème conférence en mai 2023. \nAdministrateur du grand ensemble baroque lyonnais Le Concert de l’Hostel Dieu depuis 2003\, il en occupe actuellement la charge de Vice-Président. Depuis 2024\, il est aussi administrateur des Concerts de la Chapelle de la Trinité à Lyon. \nDe 2009 à 2022\, il tient la chronique des critiques musicales lyonnaises sur Lyon-newsletter.com. Depuis\, il écrit principalement sur Résonances Lyriques.org. \nEn Janvier 2015\, le Ministère de l’Éducation nationale\, de l’Enseignement Supérieur et de la Recherche le nomme Chevalier dans l’Ordre des Palmes Académiques « pour son action en faveur de la diffusion du savoir relatif à l’Histoire de la Musique en Francophonie ». \nEn 2011\, les Éditions Bleu Nuit le sollicitent afin d’écrire des biographies de compositeurs. Consacré à Giuseppe Verdi\, son 1er ouvrage date de janvier 2013. Le 2e\, sur Ludwig va Beethoven\, est publié en mai 2016. Le 3e\, dédié à Hector Berlioz\, paraît en janvier 2019. \nEn décembre 2020\, il participe activement\, sur France 3\, à l’émission télévisuelle de Stéphane Bern Secrets d’Histoire\, consacrée à Beethoven.
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SUMMARY:Signature\, hommages\, citations : le compositeur «audible» dans la musique. De Bach à Berio. par Pierre Saby\, musicologue
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